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秦淮绝唱,不说再见

25 8月 , 2019  

影片取材非常棒,演员演的也很好,非常真实地再现了中日战争期间硝烟弥漫的场景,把观众带入了战争现场,深刻体会到了人心惶惶不可终日之感,骨肉分离,横尸遍野的残酷景象。
最初几乎所有人都处在对抗之中,各自维护着自己的利益,美国人和教堂里所有人的对抗及其自我对抗,美国人和秦淮河女人之间的矛盾冲突,秦淮河女人和教堂里女学生的矛盾冲突。美国人只是想安葬神父搜刮钱财,秦淮河女人只是利用美国人避难,教会女学生只是想保住她们自己的性命和教堂。当然他们面临着一个共同的敌人-
侵华的日军,这也促成了他们最后的合作。
在这些秦淮河女人改衣服换衣服时,剪辑的手法很特别,不同于以往远镜头的平铺直叙,而是近镜头的快速剪切。尽管是近景拍摄,但她们脱衣服换衣服的镜头,丝毫没有让人联想到欲望等等,反倒是一种来自艺术角度的欣赏,让人暂时忘记外面的硝烟弥漫。学生们懵懂的表情便可看出这些秦淮河女人给她们打开了通向另一个美好世界的大门,让她们对眼前的秦淮河女人有了一种新的认知,甚至有了美好的憧憬。
那段苏州小调虽然是改编的,但非常有韵味,可以说是影片中的一大亮点。不仅让观众感受到了苏州小调的优美,也体会到了这些秦淮河女人身上的另一种艺术魅力,还有属于那个时代的特殊装扮为这些秦淮河女人增添了古典美感。不过美中不足的是,旗袍颜色都不是太好看,颜色太沉了,中国苏杭那么多漂亮的旗袍,怎么给他们选这么老的颜色的旗袍?

那些自媒体人真的是跟风太多,这部片子讲真真的不恐怖,非要说它是部恐怖片,我觉得是不合适的,说它是惊悚片,剧情片更合适。

什么东西重要,什么东西不重要,我越来越清楚了。我恨过你,但我也只有你。| 七月与安生

有几点疑惑,其中一点跟美国人的困惑一样,那些秦淮河女人自愿牺牲,而女学生得以逃脱日军的魔爪,都是人,都想活命,牺牲几个救另外几个,这有什么区别吗?

里面恐怖的点可能就是农村迷信跟纸人让观众有比较强的代入感,毕竟从小生活的环境中我们对迷信这种东西耳闻目染,让人联想起迷信这个词会有一种很真实的感受。单靠这两个点,也并没有觉得电影有多吓人。

午夜零点,你们终于花费三个小时把我送到家,你说“希音,如果有一天你不见了,最难过的人会是我”时,我正在为明明是我去看你,说好的一起过夜,你却临时变卦把我送回来而郁闷。

第二点,李教官将那个小孩交给教堂的人照料,这一段是必要的吗?

比起其它同类型国产片,还是很赞的。值得推荐一波!

又想到曾经我千里迢迢跑到你读书的城市,你告诉我,你与那个男人一晚上都分不开。于是在陌生城市的酒店里,我第一次知道了凌晨三点钟的、凌晨四点钟的……天空。

第三点,书香的父亲英语说的很流利,为了说服自己的女儿离开一直在等待,直到最后丧命,这些符合情理吗?

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我一直幻想你会来看我。安。只有你才会给我那种干净的,相知相惜的感情。还记得那时我们挤在你的床上,彻夜不眠地聊天。醒来的时候我都发现你一直握着我的手。”《告别薇安·无处告别》

第四点,在那些秦淮河女人弹唱的时候,有一段镜头切换到教堂外面的那些士兵,这是为何?是为了突出教堂里活动的小心翼翼吗?

直到刷完三遍《七月与安生》,我才真正得到解脱和释怀。

第五点,美国人约翰千里迢迢来到战火纷飞的中国只为了埋葬神父搜刮钱财?太不合理了。性命攸关,还在乎钱财?

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第六点,美国人约翰和秦淮河女人玉墨初始的对抗冲突到后来的相互理解相互爱慕,他们是真心的吗?约翰逃脱险境后,镜头切换到了他红了的眼眶,想必这是他一生刻骨铭心的记忆吧。如果玉墨没有死,他真的会去找她吗?找到了还能再续前缘吗?虽无从知晓,但远不如藏在心底的记忆吧。

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“什么东西重要,什么东西不重要,我越来越清楚了。我恨过你,但我也只有你。”

一路走来,早已水乳交融,无法剥离。宽容是成人的标志。
况且有时候事情并不像我们主观臆测的那样。人类是情感复杂的高级动物,懂得是一件奢侈品。

“你稍微牺牲一下自己的感觉,却带给你身边的人巨大的安慰。哪一天你能考虑到别人的感受,你给别人自由,你自己才会自由。”《告别薇安·小镇生活》

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看完电影《七月与安生》,如果去对照原著,结果会很颠覆。
难怪韩寒会羡慕安妮宝贝的《七月与安生》成为近年来唯一一部改编后口碑远超原著的IP电影。

曾国祥导演给了原著以巨大升华,并杂糅进去安妮宝贝其他小说的精华所在。比如《交换》、《无处告别》。

最痛苦的恨是你发现爱上了对方,最痛苦的离别是无处告别。

作为一个安妮宝贝的忠实粉丝,我想首先从剧本构造开始认识电影《七月与安生》。

为什么曾国祥导演会选择它呢?编剧时他取了什么?又舍了什么?这样的取舍意义何在呢?

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当我把这本写了十八般告别的文字再次通读。写得含蓄蕴藉,充满了想象空间的《七月与安生》,如此深情,连一句责备都不愿讲。春秋笔法,周全了情意。这些也正是电影不可或缺的元素。

有时候酣畅淋漓的直白表达,通俗易懂,感人肺腑,却冲淡了电影本身所具有的韵味和厚重感。

著名编剧史航说:“耶夫斯基说过,真正的作者要考验出洁白下真正的罪恶,再拷问出真正的罪恶下真正的洁白,善意和深刻在《七月与安生》里完美的结合,这才是青春片该承载的东西。”

导演仅仅选取了原著的几句话,和几个场景,作为故事的框架支撑。并都进行了改装。开头就设计一明一暗两个悬念,谁是安生?谁砸的电铃?并在结尾揭开谜底。故事进行途中又随意设伏,翻转,如佛洞一节,逃婚一节,和砸电铃异曲同工。


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