www649net

林黛玉与武松,之后又一惊世大作

1 9月 , 2019  

影片里两位主角之间无以名状的情感,很难用世俗标签的“友情”或“闺蜜”等词一言以蔽之,甚至说“爱情”对照在其中,也显得粗鲁了些,这种Romantic,在华语青春电影一流水线的标签化里很难找得到。立意上又可以从自由与束缚,漂泊与安稳等三观上给出解读,处处的伏笔也让这部电影值得观后玩味。叙事手法虽说在国际舞台上也不算新鲜,不过放在华语青春电影上来看,可以算作迈上一大步了。90小花的演技比起80后那辈有很大的改观,层次感与爆发力都值得肯定。

严歌苓的文字不用挑,自动从一堆芜杂的小说中跳脱出来,纤微尽感、犀利灵透。她与陈冲合作过《天浴》,与张艾嘉合作过《少女小渔》,还得了亚太影展的大奖。与张艺谋合作?也许与陈凯歌、田壮壮甚至任何一个导演合作都不如这个消息让我感到惊讶。一个是南方女子、曾经的舞蹈演员、声音细弱的作家,经常“想得太多”地失眠;一个是西北汉子,千里单骑、大漠孤烟。把他们的风格放在一起,虽不至于林黛玉与焦大,至少似乎不近女色的武松和伤春悲秋的林黛玉。
 
《金陵十三钗》是严歌苓少有的家国题材,看了电影《南京》,令我相信小说题材取自当时金陵女子学院的故事,时疯狂的日本人不顾沃特琳小姐的阻拦,欲强抢女孩子发泄兽欲,事后人说那十几个主动站出来的女孩子是妓女。
 
严歌苓把故事的背景放在了一群少女寄宿的教会学校,一群妓女闯进避难,其间两个神父还不忍地收留了几个国民党伤兵。故事的结局非常惨烈,伤兵全部惨死,十几个妓女代替女学生上了日本人的军车,各人都尽可能地带了小剪子、牛排刀等防身武器。她们的结局可想而知。
 
贞守圣洁的教会女生,与无耻放荡的风流妓女是显而易见的对比,就象黑与白、白衣与鲜血。严歌苓在这里有一个令我匪夷所思的设计,她让那些教会女生,继续按时唱圣歌。骇人的美感由此产生。血雨腥风的南京城上,经常响起飘渺的圣歌,歌声来自少女纯稚的喉咙,不染纤尘的圣洁,没有引起宗教哲思,反而令那些噬杀的野兽平生可怖的淫邪。
 
虽是家国题材,严歌苓的强项仍然在于女性细腻的心理。小说还有一条副线,妓女玉墨与女学生书娟之间有着不为人知的家庭仇怨;她与其她纯洁高雅的教会女生与妓女之间既互相强烈排斥、又暗中好奇;大难一墙之隔之际,墙内仍然明争暗斗、人欲横流。两个神父极力使这些纯洁的花朵不受外界伤害,仿佛狰狞深渊上的一泓薄冰。小说以书娟初潮始,经历“成为女人”的恐惧,妓女带来的一个危险的世界,及大墙之外真正的灾难;少女的成人礼,居然在这样恐怖、耻辱的环境中完成。
 
作为背景的南京大屠杀严歌苓也有很好的着笔,豆冠被轮奸、日寇对伤兵的血腥屠杀都描写得非常惨烈,令人震惊。只是,明显看出来,大事件不太是她的强项,对两个神父、五个伤兵等几个男人的描写明显薄弱。而且偏居一隅,南京大屠杀的激烈残忍始终只是一个未现的背景。
 
处女与妓女、鲜血与白衣,很象张艺谋的视觉焦点。很可能又是一次视觉化的《大红灯笼》,或者少女版的《菊豆》。严歌苓擅长的细碎故事和少女心理想来会被自然简化,而张本有可能实现的恢弘惨烈,也许只是一个恐怖的背景而已。
 
也许,一流的小说总是很难产生大师级的电影;不太完整的原作反而影片效果惊人。所以,对这几个人,还是惯性期待吧!
 

惊世大作《金陵B钗》投资6亿,其中影片拍摄1亿,剩下五亿给媒体和水军发红包,继续缔造《三枪》的辉煌传奇!!恭喜开幕式大导演。

另外从多元的影评不难看出,这部电影的切入点着实很多。这也正是:

“电影本身没有答案,如果有,那个答案也一定是观众填上的。”


相关文章

发表评论

电子邮件地址不会被公开。 必填项已用*标注

网站地图xml地图